內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　小猴末末認(rèn)為親吻是一種讓人不勝其煩的行為，它發(fā)起了一場(chǎng)“反親吻”運(yùn)動(dòng)。“我希望親吻沒(méi)有被發(fā)明出來(lái)。”末末不贊成大家親來(lái)親去，他尤其不喜歡被人親來(lái)親去�？墒�，當(dāng)他的小弟弟出生以后……

　　媒體評(píng)論

　　《親吻心靈》（《別再親來(lái)親去》導(dǎo)讀）龔慧瑛（江蘇《東方娃娃》資深編輯）

　　親吻是一種繁縟、多余的行為嗎？親吻是一種讓人不勝其煩的行為嗎？當(dāng)然不是。但起初，小猴末末就是那么認(rèn)為的。所以，他不贊成大家親來(lái)親去，尤其不喜歡被人親來(lái)親去；所以，他發(fā)起了一場(chǎng)“反親吻”運(yùn)動(dòng)，極力呼吁大家“別再親來(lái)親去”。

　　這顯然是一個(gè)閱歷不深的小孩子對(duì)親吻的浮淺認(rèn)識(shí)，也是一個(gè)固執(zhí)己見的小男子漢對(duì)這樣一種柔性表現(xiàn)的本能抵觸。然而，當(dāng)剛出生的小弟弟哭個(gè)不停的時(shí)候，當(dāng)末末的所有小伎倆都不起作用的時(shí)候，當(dāng)他與小弟弟“眼睛對(duì)著眼睛”相互看著對(duì)方的時(shí)候，這個(gè)堅(jiān)定的“反親吻分子”卻情不自禁地親了親小弟弟。

　　真的是他的“腦袋出了問(wèn)題”嗎？當(dāng)然不是。相反，這恰恰證明：他的情感已經(jīng)在愛(ài)的氛圍中悄悄地發(fā)生了微妙的變化。這種變化，使他有些羞怯，因?yàn)樗�竟然做了一件自己曾�?jīng)堅(jiān)決反對(duì)過(guò)的事情。“幸好，沒(méi)有一個(gè)人看見”，這便是他真實(shí)心情的寫照。

　　不過(guò)，真的沒(méi)有一個(gè)人看見嗎？瞧瞧他身后那些大人欣喜卻又故作不知的樣子，再瞧瞧他身旁表妹咪咪既驚奇又妒忌的樣子，不就全明白了么?!   如此看來(lái)，人們親吻，不僅僅是出于禮節(jié)上的掂量，更是情感的自然流露與由衷表達(dá)，是對(duì)彼此生命的關(guān)愛(ài)與尊重。

　　當(dāng)人們情不自禁地親吻時(shí)，其實(shí)也是在用自己的脈脈溫情親吻對(duì)方的心靈，人世間有什么能比一顆總是沐浴在溫情中的心靈更幸福、更快樂(lè)、更健康呢？小孩子之所以“得到的親吻比誰(shuí)都多”，也正是因?yàn)樗麄內(nèi)跣〉男撵`更需要溫情的呵護(hù)與滋養(yǎng)，更需要愛(ài)的啟蒙與指引。   誠(chéng)然，愛(ài)的表達(dá)方式多種多樣，親吻只是其中的一種。

　　對(duì)于含蓄的中國(guó)人來(lái)說(shuō)，也許親吻并非習(xí)以為常的行為方式；但是，只要有真心在，有溫情在，采用哪種方式又有什么關(guān)系呢？

　　讓角色“說(shuō)話”（《別再親來(lái)親去》 繪畫賞析）張小瑩（信誼資深美術(shù)編輯）

　　這是一本輕松繪就而又充滿濃情的圖畫書。打開它，那疏松隨意的筆調(diào)、輕淺溫和的色彩、簡(jiǎn)潔明快的造型，很快就把我們帶進(jìn)了一座溫婉而有生氣的熱帶雨林。這是一個(gè)關(guān)于愛(ài)的表達(dá)的故事。

　　也許是內(nèi)容的需要，畫家沒(méi)有運(yùn)用古典的手法來(lái)濃重復(fù)雜地勾勒具體場(chǎng)景，而是將視角始終深入森林內(nèi)部，用鉛筆勾勒出輪廓簡(jiǎn)潔的奇花異草、熱帶樹木、河流積石并使其成為重要的道具，而讓珍禽百獸穿插其中，各自扮演自己的角色，由此營(yíng)造出一個(gè)愛(ài)意濃濃的家園。畫家給末末和他的家人穿上了優(yōu)雅的服裝，讓他們住在帶有環(huán)形平臺(tái)的大樹屋里，在森林中悠閑散步，甚至在夕陽(yáng)下喝著可口的下午茶，這些都與主角小猴末末的反叛情緒形成對(duì)比。

　　在每幅畫面中，我們都能找到這個(gè)始終穿著黃色小短褲的小男孩，他時(shí)而露出不滿的神色穿梭于林中，時(shí)而站在凳子上大聲發(fā)表自己的宣言，時(shí)而四處躲避討厭的親吻，時(shí)而又對(duì)現(xiàn)實(shí)表示無(wú)奈??雖然從色彩和構(gòu)圖上畫家并沒(méi)有刻意去強(qiáng)調(diào)末末的存在，但她賦予末末的反叛性格及其外部表現(xiàn)卻讓我們總能一眼就認(rèn)出他來(lái)。

　　圍繞主角，畫家很貼切地安排了一些輔助角色，比如食蟻獸、野豬、犀牛。特別是末末的表妹咪咪，這個(gè)多情又好打扮的小女孩總是不合時(shí)宜地出現(xiàn)，使得末末躲閃不及。當(dāng)末末親了小弟弟后慶幸沒(méi)有一個(gè)人看到時(shí)，咪咪被畫家刻意安排在他的身邊，叉著腰，一副驚奇而又妒忌的樣子，不禁讓我們覺(jué)得好笑，也想起自己的童年記憶中總有這么一個(gè)類似的角色存在。

　　艾瑪是個(gè)善于讓角色“說(shuō)話”的畫家，在這本書里，我們雖然沒(méi)有看到華麗的場(chǎng)景、考究的物體造型，但卻時(shí)時(shí)被她質(zhì)樸的畫面所打動(dòng)并深深感受到她塑造角色時(shí)融入的愛(ài)和深情。尤其是在末末給小弟弟的輕輕一吻中，我們看到了親情不可抵御的魅力。我想，從繪畫的意義上來(lái)說(shuō)，這是極其重要的。

　　“母天鵝獎(jiǎng)”得主愛(ài)瑪 奇切斯特 克拉克的佳作。

　　急緩有致的故事情節(jié)，以溫情的結(jié)局在孩子的心里播下愛(ài)的種子。

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