父親的逝、母親的老、兒子的離，四顧蒼茫的龍應(yīng)臺(tái)越來(lái)越孤獨(dú)，但她卻走得越發(fā)篤定。

　　龍應(yīng)臺(tái)有太多的標(biāo)簽。作家、思想家、社會(huì)批評(píng)家、學(xué)者、教授。這個(gè)臺(tái)灣女子，既彪悍，又溫柔，有大抱負(fù)。年輕時(shí)活得像唐朝女子，熱烈豐富；今天，完成新書《目送》的她又宛如步入了宋代，風(fēng)輕云淡，重重滄桑在臉上，遮不住。

　　妝容清淡，五官硬朗，大翻領(lǐng)白襯衫，粉貝殼色指甲，黑色中跟皮鞋——10月底來(lái)北京參加《目送》見面會(huì)的57歲的龍應(yīng)臺(tái)，正當(dāng)時(shí)。有禮、世故、聰明，絕不口無(wú)遮攔�；卮饐栴}，字斟句酌，小心翼翼，于無(wú)形中回避所有敏感話題。

　　她對(duì)社會(huì)積極進(jìn)言，橫眉冷對(duì)千夫指，有萬(wàn)丈豪情；對(duì)兩個(gè)兒子安德烈和菲利普則是慈母情深，費(fèi)心與他們溝通，在一次次熱臉碰上冷屁股后越挫越勇。龍應(yīng)臺(tái)身懷所有職業(yè)女性的喜與悲，只是，她比很多人更孤獨(dú)。

　　永遠(yuǎn)的插班生與陌生人>>>

　　也許，龍應(yīng)臺(tái)的孤獨(dú)是在她未出生時(shí)就已注定了的。

　　1949年，湖南衡山火車站。

　　火車馬上要開了，一歲的龍家長(zhǎng)子龍應(yīng)揚(yáng)在奶奶懷抱里，他的媽媽——24歲的江南少婦應(yīng)美君今天要來(lái)接他。

　　半年前，為與駐守廣州的丈夫、國(guó)民黨軍官龍槐生團(tuán)聚，美君抱著應(yīng)揚(yáng)離開家鄉(xiāng)浙江淳安。戰(zhàn)亂時(shí)的火車擁塞不堪，就像個(gè)大罐頭，塞得滿滿�；⌒蔚能図斏先藗冇美K子把自己綁著，一過(guò)山洞就會(huì)有人掉下來(lái)，死在滾滾車輪下。想到車?yán)镆延袔讉�(gè)孩子、老人暴斃，美君臨時(shí)決定在湖南衡山站下車，將懷里的嬰兒交給鄉(xiāng)下的奶奶。

　　在廣州半年，美君眼見了太多的生死離散，她決心無(wú)論如何要回衡山把孩子帶出來(lái)。

　　只是，時(shí)隔半年后，衡山火車站，應(yīng)揚(yáng)卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)躲在奶奶后面，死活不肯跟這個(gè)陌生的女人走。

　　火車要開了，應(yīng)揚(yáng)哭，奶奶也哭。

　　在那一剎那，美君猶豫了。她應(yīng)該冒著孩子被擠死的危險(xiǎn)，把他塞進(jìn)火車？還是等戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)后再來(lái)接？她把手伸出去，又縮回來(lái)�？s回來(lái)，又伸出去。

　　哨聲響起，千鈞之重，都在一瞬。美君在最后一秒做的決定是，好吧，留在鄉(xiāng)下。

　　火車開動(dòng)的一刻，美君像貨物一樣被人從車窗塞進(jìn)去，一歲的兒子在車外看著她。此后，美君再見自己的長(zhǎng)子，已是38年后的1987年。亂世里，任何一個(gè)一剎那的決定，都是一生。

　　應(yīng)美君與丈夫龍槐生后來(lái)隨戰(zhàn)敗的國(guó)民黨軍隊(duì)來(lái)到臺(tái)灣，生下了女兒，取名“龍應(yīng)臺(tái)”。

　　2009年1月，龍應(yīng)臺(tái)和67歲的哥哥應(yīng)揚(yáng)坐在船上。“我們?cè)谝粭l湘江上，這個(gè)老人跟我父親長(zhǎng)得真像，一口湖南鄉(xiāng)音。我問我哥，你后來(lái)怎么想媽媽？他說(shuō)，他的腦海里總有那樣一幕：有一個(gè)在動(dòng)的火車，一個(gè)短頭卷發(fā)的女人在車窗里面。他說(shuō)小時(shí)候只要一聽到火車要出站了，就沿著田埂喊著媽媽拼命追。他心中，任何一個(gè)在車窗里短頭發(fā)的女人都是媽媽，而媽媽永遠(yuǎn)在一輛跑的火車上，在離開的火車?yán)锩�，永遠(yuǎn)追不上。”

　　作為臺(tái)灣“外省第二代”，龍應(yīng)臺(tái)在給大兒子寫信時(shí)冷靜分析自己的身份：“終其一生，也是沒有一個(gè)小鎮(zhèn)可以稱為‘家’的，我是永遠(yuǎn)的插班生、陌生人。”

　　龍應(yīng)臺(tái)永遠(yuǎn)記得，父親在世時(shí)最喜歡讓女兒陪他去劇場(chǎng)聽《四郎探母》。每次看時(shí)，父親的眼淚都是一直流，一直流。流淚的又何止父親一人。“四周盡是中年兒女陪伴而來(lái)的老人家，有的拄著拐杖，有的坐著輪椅。他們不說(shuō)話，因?yàn)檠劾镞�有淚光。少小離家老大失鄉(xiāng)的人們從四郎的命運(yùn)里認(rèn)出了自己不可言喻的身份困境。”

　　也許那時(shí)，龍應(yīng)臺(tái)也再次認(rèn)清自己這個(gè)“臺(tái)灣外省人”處境的殘酷和荒謬。時(shí)代之劍切斷了她和傳統(tǒng)、宗族的連接，使她懸在半空，永遠(yuǎn)無(wú)所憑依。

　　溫柔母親被刺傷>>>

　　身份是尷尬的，但龍應(yīng)臺(tái)從小就是個(gè)有大志向的人。在臺(tái)灣苗栗苑里長(zhǎng)大，家境雖貧困，龍應(yīng)臺(tái)卻一直把“士不可以不弘毅，任重而道遠(yuǎn)”掛在嘴上。1974年赴美國(guó)求學(xué)，龍應(yīng)臺(tái)獲堪薩斯州立大學(xué)英美文學(xué)博士，學(xué)成歸臺(tái)后，她拿起手中筆，掀起了一場(chǎng)文化大風(fēng)暴。

　　這場(chǎng)席卷兩岸的“龍卷風(fēng)”，最初是由雜文集《野火集》開始的。24年前的冬天，《野火集》在臺(tái)灣出版，21天內(nèi)再版24次，每五個(gè)臺(tái)灣人就擁有一本。當(dāng)時(shí)的臺(tái)灣，累積了多年對(duì)體制的不滿，批判的聲音暗流洶涌。隨著龍應(yīng)臺(tái)點(diǎn)燃的這把“野火”，自由主義知識(shí)分子站到了明處。龍應(yīng)臺(tái)在威權(quán)的禁忌與被容許的底線之間，找到了微妙的平衡，行走其間，贏得掌聲。

　　“《野火集》是在絕對(duì)的天真中寫出來(lái)的東西。我覺得任何還會(huì)去寫的人都是有天真存在的。”再回首，龍應(yīng)臺(tái)保持清醒。

　　“龍卷風(fēng)”正勁時(shí)，龍應(yīng)臺(tái)隨德國(guó)丈夫舉家遷居歐洲，一走就是十三年。期間，她一邊繼續(xù)寫著那些如刀光劍影般銳利逼人的時(shí)評(píng)文章；一邊以慈母之愛完成了溫暖動(dòng)人的《孩子你慢慢來(lái)》。

　　客居他鄉(xiāng)十三年，龍應(yīng)臺(tái)覺得作為母親自己收獲頗豐，可作為知識(shí)分子，自己卻在下沉，因?yàn)?ldquo;離開自己的泥土，有失根的危險(xiǎn)”。偶爾回臺(tái)灣，她拿著紅酒，看著淡水河，眼淚流不停。異鄉(xiāng)寂寞，龍應(yīng)臺(tái)想要有所作為卻不能，對(duì)社會(huì)的進(jìn)言就像放空炮彈，講得激烈，但畢竟遙遠(yuǎn)。臺(tái)灣著名文化人蔣勛說(shuō)過(guò)她，“你是一匹狼在那邊叫，沒有人和你去對(duì)叫，那才是荒涼。”

　　轉(zhuǎn)機(jī)是在1999年。龍應(yīng)臺(tái)應(yīng)馬英九邀請(qǐng)離開歐洲，離開兩個(gè)孩子，回到臺(tái)灣出任臺(tái)北市第一屆文化局長(zhǎng)，為期三年。“龍局長(zhǎng)”走馬上任的背后，還有一段不為人知的曲折。那一年，馬英九是先找到蔣勛，請(qǐng)他擔(dān)任文化局長(zhǎng)。蔣勛知道龍應(yīng)臺(tái)的雄心壯志，極力向馬英九推薦了龍應(yīng)臺(tái)。龍應(yīng)臺(tái)說(shuō)，那次的回歸她帶著“準(zhǔn)備身敗名裂”的心情。

　　龍應(yīng)臺(tái)初上任，很多人便說(shuō)她干不長(zhǎng)。李敖甚至說(shuō)“龍應(yīng)臺(tái)連三個(gè)月都干不了”。但她卻謹(jǐn)小慎微、步步為營(yíng)。如今回頭看，龍應(yīng)臺(tái)自認(rèn)這段公務(wù)員經(jīng)歷讓她獲益匪淺：“只是一個(gè)純粹的知識(shí)分子時(shí)，我只能看到一個(gè)鐘表它的兩個(gè)指針是怎么走的。成為官員，有實(shí)際經(jīng)驗(yàn)的時(shí)候，我就知道齒輪是怎么回事，知道它工作的原理。這時(shí)，再退出評(píng)論事情，自然就有了不同的角度和深度。”

　　出任局長(zhǎng)的三年，龍應(yīng)臺(tái)一天一通電話打給兩個(gè)孩子。除了表達(dá)親情，還有尋求慰藉�？伤�記得，有次跟老二菲利普通話，“拿起聽筒，他問我，‘你喝了牛奶沒有？’我愣了一下，說(shuō)我喝了。他說(shuō)，‘你刷牙了沒有？你今天功課怎么樣？’”龍應(yīng)臺(tái)意識(shí)到，兒子是在用這樣一種方式對(duì)母親的關(guān)愛表示抗議。本想從孩子身上找尋溫暖的她，倍感“傷害”。

　　2003年，連任臺(tái)北市長(zhǎng)的馬英九要求龍應(yīng)臺(tái)再做一屆文化局長(zhǎng)，但龍應(yīng)臺(tái)卻堅(jiān)決辭職，重歸學(xué)者作家生活。她說(shuō)自己那時(shí)忽然有種感覺，“很怕贏得了全世界，卻失去了自己的孩子。”

　　龍應(yīng)臺(tái)離開歐洲那年，大兒子安德烈十四歲，臉上有嬰兒肥。辭任文化局長(zhǎng)時(shí)，安德烈已經(jīng)是十八歲的青年，談了戀愛，有了駕照。“我發(fā)現(xiàn)他再不讓我擁抱他，離得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，而且你要是出現(xiàn)在他和他的朋友當(dāng)中，會(huì)讓他覺得很丟臉。”在臺(tái)灣，曾有記者問安德烈，如果龍應(yīng)臺(tái)現(xiàn)在20歲，她可能成為你的女朋友嗎？安德烈斬釘截鐵地回答，“不可能！”

　　傷感無(wú)奈的龍應(yīng)臺(tái)想重新“找回”兒子。于是，她向安德烈建議，以通信的方式交流兩人的思想，并以專欄形式在報(bào)刊發(fā)表。讓龍應(yīng)臺(tái)“嚇一跳”的是，安德烈居然同意了，但條件是：“你不要再打那么多電話‘騷擾’我。”

　　此后，龍應(yīng)臺(tái)開始了和兒子艱難的書信溝通。“必須是我寫信給他，先要寫一遍中文的文章，中文的文章寫完之后，還要用英文寫一遍，把英文的給他，他用德文回復(fù)我，德文版到了我的手里，我還得把它翻成中文，四道手續(xù)。”

　　龍應(yīng)臺(tái)與安德烈的通信最終集結(jié)成書，《親愛的安德烈》于2008年出版。“這不是親子書，而是將我的挫折展現(xiàn)出來(lái)，這是龍應(yīng)臺(tái)的受傷筆記。”

　　四顧蒼茫，唯有目送>>>

　　如今的龍應(yīng)臺(tái)，離婚之后再次客居他鄉(xiāng)，這次是香港。作家柏楊生前曾說(shuō)：“龍應(yīng)臺(tái)有許多想法和做法，都是我年輕時(shí)會(huì)干的事，大概每個(gè)有志之士都要經(jīng)過(guò)這一段吧。我是晚年才進(jìn)入中庸之道，站在外面往里看，我認(rèn)定，龍應(yīng)臺(tái)的軌跡大致也如此。”

　　柏楊一語(yǔ)成讖。在經(jīng)歷了生活的起起伏伏后，現(xiàn)在的龍應(yīng)臺(tái)，愈發(fā)溫情。她寫作生死筆記《目送》；她越來(lái)越喜歡把父母掛在嘴上；她念念不忘的是這個(gè)畫面：完成博士學(xué)位后，她回臺(tái)灣教書。大學(xué)報(bào)到第一天，父親用他那輛運(yùn)送飼料的廉價(jià)小貨車長(zhǎng)途送她�？筛赣H并沒開到大學(xué)正門口，而是停在側(cè)門的窄巷邊。卸下行李后，父親爬回車內(nèi)，頭伸出來(lái)說(shuō)：“女兒，爸爸覺得很對(duì)不起你，這種車子實(shí)在不是送大學(xué)教授的。”之后，龍應(yīng)臺(tái)看著父親的小貨車小心地倒車，然后噗噗駛出巷口，留下一團(tuán)黑煙。直到車子轉(zhuǎn)彎看不見了，她還站在那里，一口皮箱旁。

　　幾十年后，當(dāng)龍應(yīng)臺(tái)目送父親的棺木緩緩滑向火葬場(chǎng)的爐門時(shí)，她也終于慢慢地了解，“所謂父女母子一場(chǎng)，只不過(guò)意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠(yuǎn)。你站立在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉(zhuǎn)彎的地方，而且，他用背影默默告訴你：不必追。”

　　父親的逝、母親的老、兒子的離，龍應(yīng)臺(tái)越來(lái)越孤獨(dú)，然而，她也越來(lái)越篤定。她說(shuō)，曾經(jīng)不相信性格決定命運(yùn)，現(xiàn)在信了；曾經(jīng)不相信色即是空，現(xiàn)在信了；曾經(jīng)不相信船到橋頭自然直，現(xiàn)在也信了。她也悟出“有些事，只能一個(gè)人做。有些關(guān)，只能一個(gè)人過(guò)。有些路，只能一個(gè)人走。”即便四顧蒼茫，唯有目送，如今的龍應(yīng)臺(tái)也會(huì)勇敢面對(duì)，素顏修行。

　　龍應(yīng)臺(tái)：我沒有一個(gè)出色的角色>>>

　　從《野火集》到《目送》，你寫作風(fēng)格變化的原因是什么？

　　龍應(yīng)臺(tái)：我發(fā)現(xiàn)在解釋龍應(yīng)臺(tái)寫作風(fēng)格發(fā)展時(shí)，中國(guó)大陸和海外有兩種不同的態(tài)度。大陸有一種聲音——當(dāng)初寫“野火”的人，怎么越寫越小了，怒目金剛怎么變成兒女私情？而在海外看法剛好相反。海外反而會(huì)說(shuō)，龍應(yīng)臺(tái)從小變大了，以前你是針對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)去寫文章，但那些都是立即的、短暫的、表面的，真正接近生命本體的，其實(shí)是《目送》這樣的寫作。在這兩種不同的態(tài)度里，我覺得透露了非常多的文化深層信息。

　　《親愛的安德烈》中，在大陸最流行的文章是《給河馬刷牙》。能否講講背后的故事？

　　龍應(yīng)臺(tái)：在香港大學(xué)時(shí)，我是教授，安德烈是學(xué)生。本可以搭同一輛車去學(xué)校，但卻是你走你的，我走我的，關(guān)系如同室友。有天晚上，我失眠了，一個(gè)人到陽(yáng)臺(tái)上去。我在那里坐了一會(huì)兒，長(zhǎng)手長(zhǎng)腳的安德烈就出來(lái)了，開始抽煙。他突然開口，“如果我將來(lái)變成一個(gè)非常普通的人，你會(huì)不會(huì)對(duì)我很失望？”安德烈的話很震撼我。之后我寫信告訴他，對(duì)我最重要的，不是他有否成就，而是他是否快樂。如果每天為錢的數(shù)字起伏而緊張而斗爭(zhēng)，很可能不如每天給大象洗澡，給河馬刷牙。

　　家庭這個(gè)概念一直貫穿在你寫作當(dāng)中，家庭對(duì)你而言意味著什么？

　　龍應(yīng)臺(tái)：家庭是你的來(lái)處，所以在理想上，她是一個(gè)人生命旅途最安全的地方。但是，不是每個(gè)人都那么幸運(yùn)，有時(shí)候家庭也是一個(gè)最充滿壓迫的地方。在一些最徹底的、最重要的人生的核心的東西上，連家庭也幫不了你。

　　你人生中哪個(gè)角色做得最為出色？

　　龍應(yīng)臺(tái)：我沒有一個(gè)演出非常出色的角色。孩子小的時(shí)候，我做母親做得最好，但孩子長(zhǎng)大之后變成了怪物，我不知如何面對(duì)，所以才寫了受傷筆記《安德烈》。我作為妻子更失敗。作為女兒，很晚熟，雖然也會(huì)帶父母看戲，帶他們散步。只是根本不懂什么是老，什么是死。等到從父親那兒學(xué)到什么叫老，什么叫死之后，再回頭照顧老了的母親，我發(fā)現(xiàn)我比以前會(huì)了一點(diǎn)，但仍是一個(gè)學(xué)習(xí)非常非常慢的女兒。

　　作為事業(yè)女性，當(dāng)初你決定生孩子時(shí)有過(guò)艱難的選擇嗎？

　　龍應(yīng)臺(tái)：一點(diǎn)沒有。我迷戀小孩，我可以白天寫《野火集》，晚上給孩子哺乳。當(dāng)月光照下來(lái)，我坐在黑的房間里喂奶，我覺得這才是人間一等一、頂天立地的大事。

　　你的身體當(dāng)中有一個(gè)硬的龍應(yīng)臺(tái)，似乎也有一個(gè)很柔軟的龍應(yīng)臺(tái)？

　　龍應(yīng)臺(tái)：我一直覺得，每個(gè)人身上都同時(shí)存在著陰和陽(yáng)、硬和軟、剛和柔的元素。對(duì)我而言，橫眉冷對(duì)千夫指這件事，跟俯首甘為孺子牛是完全協(xié)調(diào)的。你往往是為了懷里喂奶的那個(gè)嬰兒他將來(lái)的幸福，你會(huì)去橫眉冷對(duì)千夫指；你往往是因?yàn)樾闹杏袗郏�才�?huì)去做怒目沖冠的事。

　　你如何看待孤獨(dú)，又是如何與它相處？

　　龍應(yīng)臺(tái)：任何形式的創(chuàng)作者，不管是作家、畫家還是導(dǎo)演，孤獨(dú)都是創(chuàng)作的必要條件。我不知道大陸熟不熟悉圣嚴(yán)法師，有次和他聊天，我們談到人在天地之間終究是無(wú)所憑依的孤獨(dú)。你真能面對(duì)生老病死，就真的明白，在這世間，沒有什么可以附著依托。

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