二宗罪：奢侈

　　克麗奧佩特拉將船帆浸泡在玫瑰香精油中，揚(yáng)帆遠(yuǎn)航，于是整個(gè)世界都為她銷魂。自古以來，一旦女人登上至高地位，她與歲月的拉力賽便多了一個(gè)籌碼。窮女人是無法長久保持青春的，強(qiáng)勢(shì)霸道的女人卻可以，克麗奧佩特拉嫌棄款待自己的豪華盛宴還是不夠豪華，于是摘下耳環(huán)上的名貴珍珠，溶解在醋中一飲而下。

　　歷史上那些無憂無慮的女人們可以將更多的精力花與審美有關(guān)的一切事物上。盡管蓬巴杜夫人將路易十五時(shí)期的許多稅收花在了裝飾無用的豪宅上，卻同時(shí)也為法國留下了許多座完美的建筑與藝術(shù)風(fēng)格。這個(gè)對(duì)美有著重要責(zé)任感的女人，為眾多藝術(shù)家提供贊助，創(chuàng)造獨(dú)特風(fēng)格的瓷器廠，對(duì)洛可可風(fēng)格的室內(nèi)裝飾提出屬于蓬巴杜式的風(fēng)格見解。“她的趣味左右著宮廷，致使美化婦女成為壓倒一切的時(shí)尚。”

　　蓬巴杜穿著極度奢華的服飾出現(xiàn)在她寵愛的畫家布歇的組畫中，整個(gè)時(shí)代擁有高貴地位的女人都在向她的品味靠齊。而布歇也因此這位性感優(yōu)雅的繆斯平步青云，盡管狄德羅把他批的一無是處。“布歇所表現(xiàn)的優(yōu)美雅致、風(fēng)流倜儻、誘人的媚態(tài)和高雅的趣味，它的才華，它的豐姿，照人的光彩，濃妝艷抹的肉體，還有荒淫放蕩的行為俘虜了那些紈绔子弟、風(fēng)流女人、青少年、上層社會(huì)人士以及那伙對(duì)真正高雅的趣味、真實(shí)感、正確的思想和藝術(shù)的嚴(yán)肅性一竅不通的人。”狄德羅批判的沒錯(cuò)，在新興資產(chǎn)階級(jí)啟蒙思想開始萌發(fā)的時(shí)代，糜爛奢華的封建貴族生活已臨近邊緣。

　　描畫18世紀(jì)上流社會(huì)男女享樂生活的洛可可艷情藝術(shù)盡管很艷情，但至少也是藝術(shù)，相比起21世紀(jì)的奢侈女們的生活，就只有艷情而沒有藝術(shù)。從來不穿同一套衣服的豪門女帕爾斯·希爾頓（PairsHilton）和蓬巴杜有著同樣的智慧，利用媒體造勢(shì)創(chuàng)造無盡財(cái)富。從真人秀《帕爾斯的英倫密友》中窺探她的拜金衣帽間，以及她的愛狗所住的豪華宮殿，每次出場如同迎接女王般架勢(shì)的媒體關(guān)注，她售賣性愛錄像帶、同名香水、難聽的唱片，以及私生活的每一個(gè)縫隙，聰明地贏得了一個(gè)時(shí)代的關(guān)注，無數(shù)心里暗藏玄機(jī)的拜金男拜金女們渴望著通過電視選秀節(jié)目成為她的“真心密友”，她與幾百年的貴婦一樣奢侈的很成功，唯一不同的只是沒有品味而已。

　　洛可可的藝術(shù)雖然輕浮，卻擺脫了沉重的宗教題材，向現(xiàn)實(shí)生活大膽靠近。而走到此時(shí)此刻，我們與情色走的越來越近，衣服已經(jīng)脫到了底限。有的藝術(shù)家只好將自己的皮膚脫下來，以期找尋新的靈感。

　　三宗罪：沉溺

　　很多繆斯都會(huì)為凡人沉溺過，畢加索的7個(gè)愛人中，一個(gè)病死、兩個(gè)自殺、一個(gè)精神失常、一個(gè)為他出軌，每段愛情的分崩離析都帶來了他新一次畫風(fēng)的改變。從自然主義到表現(xiàn)主義、從古典主義到浪漫主義、從浪漫主義回到現(xiàn)實(shí)主義……女人對(duì)他來說是既是繆斯又是生活必需品，因?yàn)槊刻焓褂枚�不�?huì)覺得有何珍貴。

　　畢加索作品中有一幅呈現(xiàn)兇暴的女人形象的畫《裸體梳妝女》，正是以他經(jīng)常毆打的一位戀人多拉·瑪爾為原型

　　畢加索作品中有一幅呈現(xiàn)兇暴的女人形象的畫《裸體梳妝女》，正是以他經(jīng)常毆打的一位戀人多拉·瑪爾為原型。1939年到1940年間的作品中大多數(shù)都是畸形女人的抽象畫，如同多拉被打哭后痛苦的面部和扭曲的身體。“我喜歡把她打哭，是因?yàn)樗�哭起來的樣子更好看�?rdquo;不久以后，極度悲傷的多拉成了他筆下《哭泣的女人》，拍賣到了百萬美元的高價(jià)。

　　盡管會(huì)被這個(gè)瘋狂的天才轉(zhuǎn)瞬即忘，女人們還是不離不棄地?fù)溥M(jìn)他的懷里，享受身為其繆斯毀滅性的快樂中。17歲的吉納維夫遇到63歲的畢加索，如同迷途小鹿撞見獵手，不費(fèi)吹灰之力便成為其秘密的地下情人。“畢加索想要畫一幅我躺在床上的裸體畫。但是在繪畫過程中我變得昏昏欲睡，后來下意識(shí)地扯了一條被單蓋在身上睡著了。畢加索失去了他的模特，但是卻不敢把我叫醒，他就那么耐心地等待著，等我睜開眼睛，然后才完成了那副作品。”令這些女人付出自殺式的奉獻(xiàn)，原因就這么簡單。

　　成為大師們的繆斯同時(shí)也意味著危險(xiǎn)，但通常這也不能成為絆住繆斯腳步的阻礙。拉斐爾前派藝術(shù)家的靈感繆斯伊麗莎白·希達(dá)爾可以心甘情愿地一直躺在冷水池里裝死去的《奧菲莉婭》，換上風(fēng)寒病倒也在所不惜。成為羅塞蒂的模特和妻子后，因丈夫不忠而換上抑郁癥，整天吸食鴉片，“似乎伊麗莎白·希達(dá)爾就得死去，這樣她才可以扮演他想象中給她設(shè)計(jì)的角色。”最后，伊麗莎白如愿以償?shù)囊蚪箲]和吸麻醉劑過度而死去。

　　悔恨的藝術(shù)家將為其創(chuàng)作的詩稿與愛妻同葬，只是7年以后，他掘開了希達(dá)爾的墳?zāi)�，又將詩稿取了出來，原因竟是因�(yàn)槭芰嗣妹每死锼沟倌仍谠姼枭现饾u小有名氣，自己不甘示弱，將墳?zāi)怪心贸龅脑姼璩霭妗?/p>

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