混搭表演：我說你好，你說bonjour！

　　說到底，《戲箱》可以視為一出經(jīng)典的“混搭”舞臺劇。戲種的混搭、舞臺的混搭、演員的混搭、語言的混搭……一場好看的戲中戲就在這么一個大戲箱里混搭出來了。

　　混搭表演：我說你好，你說bonjour！

　　如此完全不同的戲種在舞臺上交融拼臺一定不是件容易事。法國導演PhilippeAUCHERE和中國臺灣導演伍姍姍都一致認為：相當困難但又相當有趣。

　　據(jù)導演介紹，臺灣布袋戲是掌中戲，偶是比照人的樣子，有頭、身體、四肢與腳；偶戲師傅運用手掌與手指來表現(xiàn)戲偶的動作與姿態(tài)，因為手的關(guān)節(jié)多就能給予戲偶每個不同角色（生、旦、凈、末、丑）細致的身段，掌中戲偶不僅能做仿真人的動作，如：梳頭、騎馬、撐傘……也可以做出許多特技與特效。而法國戲偶比臺灣掌中戲偶大很多，它也是布袋戲的結(jié)構(gòu)，但是沒有腳。偶戲師需要把手臂舉高演出，主要操作是在手腕與偶師自己身體的移動；在偶的動作上就無法有太多變化，反而在造型與聲音下工夫，注重與觀眾的互動。法國Zonzons偶戲團是近年來在歐洲藝術(shù)節(jié)頻頻露面?zhèn)涫芎迷u的偶戲劇團，它就位于曾替里昂偶戲?qū)懴螺x煌成績的Guignool劇場，來自臺灣的偶戲團則是“林柳新紀念偶戲博物館”的專屬表演團隊，主演是臺灣78歲的布袋戲泰斗陳錫煌。平常能見識下他的偶戲技巧已數(shù)難得，何況這次還是和法國劇團混搭合作。

　　《戲箱》中有一處情節(jié)是，兩團相遇后，臺灣偶戲團的阿公把玩起了一輩子沒見過的法國大戲偶，法國團的團長鐵律則試著操弄臺灣掌中戲。這雖然是劇情，可也是戲外的真實情況，最初是費勁了演員的心思，在語言不通的情況下比手畫腳地互相取經(jīng)，據(jù)說，兩團的演員曾一起生活排戲了六個禮拜，直到拿起對方的戲偶能以假亂真。“語言不通讓戲劇呈現(xiàn)也很有意思，觀眾會了解一個大概劇情，其余的便是演員配合肢體語言來表達，而各自精湛的偶戲技巧讓兩種語言有重復彼此、心有靈犀、誤解的幽默的方式出現(xiàn)。”Philippe和伍姍姍都對這種混搭的效果有很好的預期。

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