本世紀50年代末，在法國興起了“新浪潮”電影，這股電影思潮的主要特點是：反對傳統(tǒng)的藝術表現(xiàn)手法，強調生活化和紀實性，有的往往帶有現(xiàn)代派藝術的荒誕性和精神分析特點。

　　例如，《四百下》（又譯為《胡作非為》）這部“新浪潮”電影的代表作品，著力表現(xiàn)了一個失去了家庭溫暖的孩子逃學、撒謊、閑逛等一系列不含有戲劇沖突的日常生活瑣事，全片絕大部分鏡頭在現(xiàn)場用實景拍攝，造成

　　一種自然而然的“生活流”。

　　這類電影的另一個突出的特點，是用意識流手法揭示人的潛意識。它往往自由轉換時間和空間，使時空錯位的電影畫面，成為一種人的潛意識的外化。例如，被稱為電影史上的一顆“原子彈”的《廣島之戀》，大幅度自由運用鏡頭，電影畫面一會兒是40年代，一會兒又回到50年代；一會兒是日本的廣島，一會兒又回到法國的德寇占領區(qū)。過去和當前兩種場景，用對白和音樂穿插在一起。在法國的地窖里，出現(xiàn)的是日本酒吧間的音樂；在日本又出現(xiàn)法國音樂。影片通過這種“時空錯位”的表現(xiàn)手法，著力揭示和渲染人物心靈深處一般難以顯露和表現(xiàn)出來的潛意識。

　　“新浪潮”影片和現(xiàn)代派電影，有的獨具特色，別開生面；有的則比較晦澀難懂，甚至令人不知所云。有的導演往往只顧表現(xiàn)個人的風格，而對影片的內容不感興趣。如《去年在馬里昂巴德》這部現(xiàn)代派電影，沒有故事情節(jié)，連人物姓名也沒有，人物用x、Y等代號。另一部現(xiàn)代主義電影《蝕》也有這種情況。

　　“新浪潮”和現(xiàn)代派電影，作為一種思潮，對后來的意大利、德國電影以及世界影壇，都有深遠影響
 

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