“沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇，戲劇沖突是戲劇的靈魂，是戲劇主題的基礎(chǔ)和情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力，是社會(huì)生活矛盾在戲劇藝術(shù)中的集中而概括的反映。牢牢把握戲劇沖突，是鑒賞戲劇的關(guān)鍵。對(duì)此我們可以從三個(gè)方面入手。

　　第一，要充分認(rèn)識(shí)戲劇沖突的主要特征。

　　概括地說(shuō)，有四個(gè)主要特點(diǎn)：

　　1．尖銳激烈。在戲劇中，一些平淡的矛盾往往被組織成有聲有色、觸目驚心的沖突，猶如一對(duì)山羊抵角，兩只蟋蟀格斗，沒(méi)有調(diào)和的余地。由于矛盾的雙方都有足夠的沖擊力，沖突的最后爆發(fā)是格外強(qiáng)烈的。如《雷雨》中所有的人物都卷入了戲劇沖突，雖然未動(dòng)刀槍，但人物之間的交鋒卻是驚心動(dòng)魄的，最后矛盾達(dá)到一定程度終于總爆發(fā)。

　　2．高度集中。戲劇要在既定的時(shí)間和空間里表現(xiàn)社會(huì)矛盾，必須巧妙地把事件和人物集中組織在一起，使戲劇沖突鮮明突出。如《雷雨》中30年來(lái)兩代人的矛盾糾葛，集中在十七、八個(gè)小時(shí)內(nèi)展開，劇中場(chǎng)景凝聚在周家客廳和魯家兩處，猶如兩軍對(duì)壘。周家客廳中的舊家具勾聯(lián)起30年前魯侍萍與周樸園的糾葛，“鬧鬼”一事又關(guān)聯(lián)著蘩漪與周萍的往事。魯侍萍與周樸園的糾葛在前，魯大海與周樸園的沖突在后，集中概括了這場(chǎng)沖突的復(fù)雜性和深刻性�！恫桊^》縱貫幾十年，將六、七十個(gè)人物之間的沖突，六、七十個(gè)人物與的時(shí)代的沖突，全放在茶館中進(jìn)行，可謂高度集中。

　　3．進(jìn)展緊張。戲劇沖突必須扣人心弦，波瀾起伏，使觀眾一直處于緊張和期待之中。如《竇娥冤》中的矛盾層層推進(jìn)，先是蔡婆討債被害，張氏父子趁勢(shì)要挾，蔡婆的屈從引起竇娥強(qiáng)烈反對(duì)；接著張?bào)H兒誤毒死張老頭，卻嫁禍竇娥，竇娥臨危不懼；再接著縣官嚴(yán)刑，竇娥為了蔡婆而招承，法場(chǎng)呼冤；最后竇娥鬼魂托夢(mèng)，終于沉冤昭雪。在緊張的情節(jié)中，竇娥與蔡婆的沖突、竇娥與縣官的沖突、竇娥與“天命”的沖突，都充分地展現(xiàn)了出來(lái)。

　　4．曲折多變。戲劇沖突往往是曲折復(fù)雜、變化多姿的。如《西廂記》雖然情節(jié)并不復(fù)雜，但戲劇沖突卻表現(xiàn)得委婉曲折、跌宕多姿。在張、崔婚姻問(wèn)題上，忽而由喜轉(zhuǎn)悲，忽而由悲轉(zhuǎn)喜，多次顯露轉(zhuǎn)機(jī)，卻又嘎然而止，因此曲折多變，絕無(wú)平淡之感。

　　第二，抓住戲劇沖突的表現(xiàn)形態(tài)。

　　戲劇沖突主要表現(xiàn)為具有不同性格的人物在追求各自目標(biāo)過(guò)程中所發(fā)生的斗爭(zhēng)，它不能用抽象的意念去表現(xiàn)。這些形態(tài)主要有三種：

　　1．人與人的沖突。即表現(xiàn)為人與人之間意志和性格的沖突，這是戲劇沖突的本質(zhì)。意志沖突，是指人物間對(duì)立的目的和動(dòng)機(jī)出現(xiàn)，交織成錯(cuò)綜復(fù)雜的戲劇沖突。如《雷雨》中董事長(zhǎng)周樸園與工人代表魯大海的不同動(dòng)機(jī)、封建家長(zhǎng)周樸園和蘩漪的不同動(dòng)機(jī)，構(gòu)成階級(jí)、家庭的沖突。在第二幕中，這種沖突已經(jīng)面對(duì)面地展開：魯媽和周樸園是舊恨加新怨；魯大海被辭退和毆打；周萍拒絕蘩漪娶四鳳；蘩漪揚(yáng)言要下毒手，等等。性格沖突，是指人物間對(duì)待事物的態(tài)度、追求的理想、采取手段的不同所引起的沖突。人物性格越典型就越容易引起沖突�！恫桊^》一劇，正是由精明善良的王利發(fā)、耿介正直的常四爺?shù)仍S多性格各異的人物，在相互撞擊中引起沖突。意志沖突和性格沖突往往是緊密地結(jié)合在一起的，在戲劇中，不能截然分開。

　　2．人物內(nèi)心沖突。這種內(nèi)心沖突往往使人物陷于不易擺脫的境地。在《雷雨》中，四鳳和周萍都是侍萍的親生骨肉，要侍萍答應(yīng)他們的結(jié)合，她是既難同意，又無(wú)法道出真情的。兒女的要求使她處于進(jìn)退兩難的境地，在內(nèi)心深處展開了激烈的斗爭(zhēng)。中國(guó)古代戲曲常常以抒發(fā)內(nèi)心沖突的片斷作為一出戲的重點(diǎn)。如《西廂記》“長(zhǎng)亭送別”中，崔鶯鶯的大段抒情唱詞，唱出了對(duì)往日相思的回憶和今日離別的愁苦，展示了她內(nèi)心的矛盾：張生此去若不得官，他們就不能結(jié)合；若得官，又怕張生成為當(dāng)權(quán)大戶擇婿的對(duì)象。這種愁苦之情反復(fù)激蕩，充分表現(xiàn)了青年男女追求自由愛情和封建家長(zhǎng)追逐名利之間的沖突。

　　3．人物與環(huán)境的沖突。這種環(huán)境，既指自然環(huán)境，也指社會(huì)環(huán)境。在《牡丹亭》“驚夢(mèng)”中，美好的自然景色，使杜麗娘驚喜萬(wàn)分，由此春情萌發(fā)，但這是封建禮教所制約的現(xiàn)實(shí)環(huán)境，是不能允許的，因此情與環(huán)境的不協(xié)調(diào)，構(gòu)成了戲劇沖突�！恫桊^》則展示了維新運(yùn)動(dòng)失敗后，北洋軍閥混戰(zhàn)之時(shí)和國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期這三個(gè)不同歷史階段中人與社會(huì)環(huán)境的沖突，通過(guò)常四爺被逮捕和康順子被出賣，表現(xiàn)市民、農(nóng)民與清末統(tǒng)治階級(jí)的沖突。

　　第三，把握戲劇沖突的不同類型。

　　戲劇沖突因劇作情節(jié)結(jié)構(gòu)不同，往往呈現(xiàn)出不同類型。

　　1．單一型。這類戲劇沖突的對(duì)立面自始至終基本不變，一貫到底，在一次次交鋒中，沖突越來(lái)越激烈，最后發(fā)生總爆發(fā)。如蘩漪與周萍的沖突貫穿《雷雨》全�。旱谝荒恢兄芷寂c蘩漪的對(duì)話已顯示了矛盾，這是沖突的開始；

　　第二幕沖突正式展開；第三幕沖突又進(jìn)一步發(fā)展；第四幕則以白刃相見，達(dá)到你死我活的地步。

　　2．主次型。全劇有一主要沖突，但這一沖突并非每場(chǎng)都出現(xiàn)，有時(shí)出現(xiàn)的是次要沖突。如《西廂記》中的主要沖突是自由婚姻和封建婚姻的沖突，具體表現(xiàn)為鶯鶯、張生和老夫人、鄭恒的矛盾。但實(shí)際上全劇除了二本三折的“賴婚”、四本二折的“拷紅”外，其他場(chǎng)次中老夫人的戲并不多。而張生、鶯鶯和紅娘由于身份、處境、教養(yǎng)、個(gè)性不同，對(duì)封建禮教的態(tài)度亦有差異，所采取的反抗和掙脫束縛的方式也不同，因而不斷發(fā)生沖撞和誤會(huì)，由此構(gòu)成十分強(qiáng)烈的喜劇效果。

　　3．多樣型。一些劇作由于沒(méi)有貫穿到底的完整而集中的戲劇情節(jié)，各場(chǎng)多由一系列人物的生活片斷組成，它在眾多人物的生活場(chǎng)景中，展示一個(gè)個(gè)分散的沖突，這些沖突統(tǒng)一于共同的主題之下。如《茶館》，沒(méi)有貫穿到底的情節(jié)，每幕之間相隔20年左右，各種矛盾既不互相交織，又不連續(xù)發(fā)展。

　　三幕表示了三個(gè)不同歷史時(shí)期，這三部分中各有不同的沖突，但各種沖突又都統(tǒng)一于葬送舊時(shí)代這一主題之下。
 

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