1983年，世界建筑界的“諾貝爾獎(jiǎng)”—普里茨克獎(jiǎng)被一位出身于東方民族的建筑師獲得。這位建筑師的建筑“作品”遍布于全世界，法國(guó)人贊譽(yù)他的建筑設(shè)計(jì)“征服了巴黎”，美國(guó)人稱他為“美國(guó)歷史上前所未有的最優(yōu)秀的建筑家”、“世界建筑的華裔皇帝”。

　　那么這位了不起的建筑家是誰呢？他就是從小在享譽(yù)中外的蘇州獅子林中長(zhǎng)大，在青少年時(shí)就癡迷于高樓大廈，后來到美國(guó)學(xué)習(xí)建筑并學(xué)有所成，最終成為世界著名的現(xiàn)代建筑大師的美籍華人貝幸銘。

　　貝幸銘1917年出生于中國(guó)廣東，在上海受高等教育。1935年赴美國(guó)。

　　1948年起任W.澤肯多夫的地產(chǎn)公司建筑部負(fù)責(zé)人，參加設(shè)計(jì)投資巨大的工程項(xiàng)目。1955年，他在紐約開設(shè)了自己的事務(wù)所。

　　貝幸銘認(rèn)為應(yīng)該從整個(gè)城市的規(guī)劃結(jié)構(gòu)出發(fā)而不是孤立地對(duì)待個(gè)體建筑。他的事務(wù)所有由規(guī)劃專家組成的部門，專門負(fù)責(zé)在個(gè)體建筑設(shè)計(jì)前探討設(shè)計(jì)方向，并在設(shè)計(jì)過程中協(xié)調(diào)個(gè)體建筑與城市規(guī)劃之間的關(guān)系。他從城市規(guī)劃的角度出發(fā)創(chuàng)造了許多出色的個(gè)體建筑，并且這些個(gè)體建筑又使鄰近區(qū)域的面貌改觀，推動(dòng)城市發(fā)展。他對(duì)蒙特利爾、丹佛、費(fèi)城、波士頓、紐約，以及新加坡等大城市的舊區(qū)改造和新區(qū)開發(fā)作出了貢獻(xiàn)。

　　貝幸銘的建筑風(fēng)格一般認(rèn)為受格羅皮烏斯的影響。他通過包括業(yè)主在內(nèi)的有關(guān)方面的通力合作來體現(xiàn)自己的建筑創(chuàng)意，他善于在建筑設(shè)計(jì)中運(yùn)用抽象幾何形體，巧妙運(yùn)用石、混凝土、鋼和玻璃等建筑材料。在他那顯示出強(qiáng)烈雕塑性的建筑作品中，還能找到借鑒勒·柯布西耶和卡恩的痕跡。作為一位華人建筑師，他從來都把建筑設(shè)計(jì)同中國(guó)歷史、文化聯(lián)系在一起。在建筑創(chuàng)作上，他反對(duì)把古代建筑的某些構(gòu)成部分生硬地附加在現(xiàn)代建筑上，主張尋求恰當(dāng)?shù)耐緩絹肀磉_(dá)中國(guó)建筑傳統(tǒng)的本質(zhì)，而不膚淺地因襲過去的形式。

　　貝幸銘是美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)會(huì)員、英國(guó)皇家建筑學(xué)會(huì)會(huì)員、美國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)榮譽(yù)會(huì)員、美國(guó)設(shè)計(jì)科學(xué)院、國(guó)家藝術(shù)委員會(huì)成員。他曾多次獲獎(jiǎng)，其中包括1974年美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)金獎(jiǎng)和1983年普里茨克建筑藝術(shù)獎(jiǎng)，他的代表作有科羅拉多州美國(guó)大氣研究中心、達(dá)拉斯音樂廳、新加坡中國(guó)銀行辦公樓、達(dá)拉斯市政廳、華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館、波士頓肯尼迪圖書館、巴黎羅浮宮擴(kuò)建部分、北京香山飯店、香港中銀大廈等。

　　達(dá)拉斯音樂廳是貝幸銘設(shè)計(jì)的一座很有特色的建筑。它坐落于達(dá)拉斯市中心區(qū)的一個(gè)藝術(shù)小區(qū)。音樂廳可容2200多人，其座席分布在池座和沿觀眾廳四周布置的挑臺(tái)、包廂中。在建筑平面構(gòu)圖上，矩形的長(zhǎng)邊正好面對(duì)達(dá)拉斯藝術(shù)博物館，兩個(gè)建筑物之間建立起某種呼應(yīng)的關(guān)系，加強(qiáng)了藝術(shù)區(qū)的藝術(shù)氛圍。

　　達(dá)拉斯音樂廳外觀造型具有鮮明精確的幾何特性，戲曲線和曲面的運(yùn)用以及追求布局的不對(duì)稱性，在外觀和光影的變化上都達(dá)到了一個(gè)新的境界。由于玻璃幕墻在柱網(wǎng)內(nèi)外的游走穿插和曲直變化，加之建筑物輪廓的起伏跌宕，使音樂廳在幾何意味的基礎(chǔ)上增添了雕塑感。各個(gè)立面在統(tǒng)～的基調(diào)上又有自己的風(fēng)采，此外還盡量照顧到與匹周建筑及環(huán)境的關(guān)系。在主要人口立面上運(yùn)用了二度空間的處理手法，形成份個(gè)巨大的畫框，使建筑構(gòu)圖在不對(duì)稱的前提下更好地達(dá)到均衡，同時(shí)使觀眾透過畫框看到極富戲劇性的、平面為一弓形的休息廳，增加視覺上的層次感，同時(shí)更能保持主要人日的突出感。

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